坎迪斯的休伊re.riddle.。照片由reriddle和艺术家Pegan Brooke提供,摄影师:Heather Shames。


在20世纪70年代,一系列的论文在艺人通过评论家Brian O'danty关于“画廊空间的思想”。

这些论文将后来成为一个有权的书白方内部这本书批判性地审视了大多数商业艺术画廊事实上的规范。根据O'Doherty,白色立方体旨在引发与大教堂相同的超越反应,旨在作为崇拜的地方和形而上学的思考。

“一位画廊沿着法律构建,作为建设中世纪教会的法律,”奥诺特写道。“外面的世界不得进来,所以窗户通常被密封。墙壁被彩绘白色。天花板成为光源......在这种情况下,站立的烟灰缸变得几乎是一个神圣的物体,就像现代博物馆的消防队一样看起来不像消防队,而是一个美学难题。现代主义的迁移从生命到正式价值观的看法是完整的。“

到这一天,白色立方体仍然是参展艺术的首选空间构建体。

然而,一些画廊主义者发现了在禁欲主义中限制的白色立方体范式。简单地说,在同一白墙上悬挂艺术一遍又一遍地(和结束)再次可以开始感到陈旧,都是策展人和观众。

随着越来越多的实验性和沉浸式空间在文化景观中涌现,成为受欢迎的替代品,取代了垄断的白色立方体,画廊经营者正在接受不那么传统的平台来展示和推广他们的艺术家。虽然实体画廊长期以来一直是艺术品经销商地位的标志,但这种情绪正在“保守派”艺术界发生转变。

例如,一些颇受好评的艺术博览会已经放宽了招生标准,不再要求参展画廊拥有实体展厅。这使得流动画廊可以与白色立方体的主要展品一起展出,并获得对收藏家的重要接触——从而在艺术世界生态系统中建立起游牧的、快闪的画廊模式,作为一个商业上可行的平台。manbe体育资讯

re.riddle.是这些画廊之一,并展示了无标题的艺术博览会在迈阿密和旧金山以及芝加哥相交。reriddle是由Candace Huey于2017年创立的“巡回画廊”。作为一名受过训练的艺术历史学家,坎迪斯曾就读于著名的牛津大学科陶德研究所现总部设在旧金山。

Re.Riddle展示了大多数商业画廊将是关于“艰难的工作” - 高度概念,通常是特定的,通常更关注智力完整性而不是市场销售性。在2019年的展览中,谜题被命名为倒线例如,Candace曾与创意总监Lui和知名香水师合作Yosh Han.来解释“一个区域的气味就像一条画好的线。”

由此产生的香料嵌入羊绒和羊毛线中,然后悬挂在几何精度,创造了一个也是多感官,但极简主义的经验。这种对比是一个微妙的平衡,艰难地拉开,但它是坎德拉德的强生。题为条子并受到美国著名概念艺术家的启发弗雷德戴尔戴尔在美国,这种精致的、跨学科的、具有历史意识的合作艺术正是re谜语广为人知的。


Pour the Line, 2019, courtesy ofre.riddle.和算盘行等。摄影师:Melissa Habegger。

Candace也坐在董事会旧金山现代艺术博物馆的SECA委员会是一个活跃的成员artadia旧金山委员会在许多其他约会中。她对墨西哥,西班牙,法国和法国的领事馆等文化机构进行了概念化展览旧金山中国文化中心。此外,坎迪斯还与美国、香港、伦敦和巴黎的私人客户合作,开发和管理他们的艺术收藏。

我们坐下来讨论讨论她的持有人的画廊模型,她如何与艺术家和多数的影响,这使得她的策展编程以及学术界和母性的职业生涯。这就是她如何完成这一切。

AA:告诉我们的读者关于你的画廊和为什么你选择了一个游牧展览平台。

CH:Re.Riddle是一种潮流的画廊,可以解决特定于地的安装和世界各地的弹出展览会。I was interested in this model for two primary reasons: first to reach a wider, more diverse demographic within the public space that would foster critical engagement with the work, and secondly to allow for the various locations and settings to enrich or complicate the artist’s work in a holistic, transdisciplinary and dynamic manner.

和我一起工作的很多艺术家的作品都能产生共鸣具体的设置。所以我认为在这方面更灵活和更有创造力可以让他们在任何地方创造和展示他们的作品——从法国的植园到旧金山的屋顶,甚至在传统的画廊或博物馆空间。这完全取决于艺术家。

保持IT流体和开放也是有效的,因为它可以与收藏家的各种兴趣和口味对齐。manbe体育资讯许多收藏家manbe体育资讯都对调试特定的现场工作或互动,动态和体验的作品感兴趣。

AA:您还教授 - 您的学术职业如何影响您作为艺术家的工作?

CH:我的学术训练和学术研究帮助我从更广泛的角度思考,我的艺术家可能如何为艺术史和当代视觉文化的当前话语做出贡献。他们的艺术如何概括或反映他们所处时代的时代精神,或在他们当前的文化背景下表达人性?他们的工作可能以何种方式呈现、重新配置或颠覆它?

我喜欢严谨,但我也希望作品清晰易懂。出于这个原因,我喜欢与那些考虑他们作品的多种方式的艺术家一起工作——无论是正式的,有风格的语言,还是它所提出的信息/问题——可以成为人们进入的入口。


Marqueyyssac,图片信用:由Atelier Yokyok,Re.Riddle,Jardins de Marqueyssac的礼貌。摄影师:Atelier Yokyok


AA:与Re.Riddle展示和代表的艺术家联合的其他一些常见线程是什么?

CH:我们与来自世界各地的尊敬的艺术家合作,从新兴到中生,在各种媒体和跨学科的方法中创造艺术。他们创造了深思熟虑的加工的艺术作品,这是美观和技术精致的。

他们的作品可能包含着奇思妙想或幽默的概念,而其他的作品则涉及到地缘政治、文化身份、女权主义、生态、社会正义和艺术与科技等主题。

AA:似乎越来越多的画廊正在采用Re.riddle的游牧方法 - 为什么你认为现在正在发生转变?

CH:我认为该模型允许更具灵活性,创新和创造力与展览和参与观众。此外,大流行期间的经济衰退确切地伤害了较小,新兴和一些中型的画廊。因此,许多人不得不考虑随便考虑或重新发明他们的商业模式。这一年的关键字毕竟是“枢转”。因此,我会说大流行间接被广泛地放大了这一趋势。

你是一个画廊老板,在学术界很活跃,同时也是一个母亲——母亲的身份是如何影响你的工作的?你是如何兼顾这一切的?

没有我的村庄,我做不到。我很感激他们以各种方式支持我。作为一个母亲,促使我更直接或间接地思考艺术是如何塑造和重塑我的孩子成长的世界的。

关注re.Riddle.Instagram.随时了解未来的项目和弹出式展览。

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